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Papa's Pizzeria is a cooking game created by Flipline Studios. Grab your dough and get ready for a delicious pizzeria adventure! You're on your way to becoming the best pizza parlor in town. Take orders, prepare the dough, add toppings, and serve carefully sliced pizzas to all of your wacky customers. Control at each step of the pizza-making process and juggle between each area of the restaurant. Switch to the Topping Station to add a variety of toppings to each pizza. Move to the Bake Station to cook the pizzas in the oven until they're baked just right. Jump to the Cutting Station to cut the pizza into perfect slices. Each station is a hands-on experience, where you'll need to drag, swipe, and tap your way through the pizza-building process. Use your hard-earned tips to buy restaurant upgrades and hats to wear, and you can also decorate your lobby with furniture and posters from the Furniture Shop. Can you turn your pizzeria into the most famous fast-food chain in the world?
How to play:
Select, drag and move ingredients - Left mouse button
About the creator:
Papa's Pizzeria was created by Flipline Studios, and was later emulated in HTML5 by AwayFL. Also play other Papa's Games games on Poki: Papa's Burgeria, Papa's Taco Mia and Papa's Freezeria
ivindicado como um primeiro exemplo das filmagens encontradas. no entanto e Orson
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ca para cineasta) – Wikipédia pt-wikipedia : a Wiki...
O que faz os filmes de terror
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que coloca* bet com* bet com crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendências* bet com* bet com obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato ponto* bet com* bet com que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
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Streen 2) 82,931 voto (K alcoólico serioícola reorganizarGênesisPF decorativa Dorn
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[Intro] Bm A/C# D A G Bm A/C# D A G [Primeira Parte] Bm A/C# D Tua voz me chama sobre as águas A G Onde os meus pés podem falhar Bm A/C# D E ali Te encontro no mistério A G Em * bet com meio ao mar, confiarei [Refrão] G D A Ao Teu nome clamarei G D A E além das ondas olharei G D A Se o mar crescer somente* bet com* bet com Ti descansarei G A Bm Pois eu sou Teu e Tu és meu ( A/C# D A G ) [Segunda Parte] Bm A/C# D Tua graça cobre os meus temores A G Tua forte mão me guiará Bm A/C# D Se estou cercado pelo medo A G Tu és fiel, nunca vais falhar [Refrão] G D A Ao Teu nome clamarei G D A E além das ondas olharei G D A Se o mar crescer somente* bet com* bet com Ti descansarei G A Bm Pois eu sou Teu e Tu és meu ( A/C# D A G ) ( Bm A/C# D A G ) ( Bm G D A ) ( Bm G D A ) [Ponte] Bm G Guia-me para que* bet com* bet com tudo* bet com* bet com Ti confie D Sobre as águas eu caminhe A Por onde quer que chames Bm G Leva-me mais fundo do que já estive D E minha fé será mais firme A Senhor,* bet com* bet com Tua presença Bm G Guia-me para que* bet com* bet com tudo* bet com* bet com Ti confie D Sobre as águas eu caminhe A Por onde quer que chames Bm G Leva-me mais fundo do que já estive D E minha fé será mais firme A Senhor,* bet com* bet com Tua presença Bm G Guia-me para que* bet com* bet com tudo* bet com* bet com Ti confie D Sobre as águas eu caminhe A Por onde quer que chames Bm G Leva-me mais fundo do que já estive D E minha fé será mais firme A Senhor,* bet com* bet com Tua presença G D Guia-me para que* bet com* bet com tudo* bet com* bet com Ti confie A Sobre as águas eu caminhe Em * bet com Por onde quer que chames G D Leva-me mais fundo do que já estive A E minha fé será mais firme Em * bet com Senhor,* bet com* bet com Tua presença Bm7 A/C# D Guia-me para que* bet com* bet com tudo* bet com* bet com Ti confie A Sobre as águas eu caminhe Em * bet com Por onde quer que chames Bm7 A/C# D Leva-me mais fundo do que já estive A E minha fé será mais firme Em * bet com Senhor,* bet com* bet com Tua presença Bm7 A/C# D Guia-me para que* bet com* bet com tudo* bet com* bet com Ti confie A Sobre as águas eu caminhe Em * bet com Por onde quer que chames Bm7 A/C# D Leva-me mais fundo do que já estive A E minha fé será mais firme Em * bet com Senhor,* bet com* bet com Tua presença ( Bm A D A Em * bet com ) ( Bm A D A Em * bet com ) [Refrão] G D A Ao Teu nome clamarei G D A E além das ondas olharei G D A Somente* bet com* bet com Ti descansarei G A Bm Pois eu sou Teu e Tu és meu [Final] A D A G Bm A D A G
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