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"OSX" and "OS X" redirect here. For other uses, see OSX (disambiguation)

macOS ( ;[7]), originally Mac OS X, previously shortened as OS X, is an operating system developed and marketed by Apple Inc. since 2001. It is the primary operating system for Apple's Mac computers. Within the market of desktop and laptop computers, it is the second most widely used desktop OS, after Microsoft Windows and ahead of all Linux distributions, including ChromeOS.

Mac OS X succeeded classic Mac OS, a Macintosh operating system from 1984 to 2001. Its underlying architecture came from NeXT's NeXTSTEP, as a result of Apple's acquisition of NeXT, which also brought Steve Jobs back to Apple.

The first desktop version, Mac OS X 10.0, was released on March 24, 2001. All releases from Mac OS X Leopard onward (except for OS X Lion) are UNIX 03 certified.[8][9] The derivatives of macOS are Apple's other operating systems: iOS, iPadOS, watchOS, tvOS, and audioOS.

A prominent part of macOS's original brand identity was the use of Roman numeral X, pronounced "ten", as well as code naming each release after species of big cats, or places within California.[10] Apple shortened the name to "OS X" in 2011 and then changed it to "macOS" in 2024 to align with the branding of Apple's other operating systems, iOS, watchOS, and tvOS.[11] After sixteen distinct versions of macOS 10, macOS Big Sur was presented as version 11 in 2024, and every subsequent version has also incremented the major version number, similarly to classic Mac OS and iOS.

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A tradição do cinema de horror italiano remonta ao ano de 1929, quando começaram a ser publicadas na Itália revistas com histórias de suspense policial sobre assassinos* bet com* bet com série violentos, que geralmente tinham suas identidades reveladas ao final. Conhecidos como giallos (“amarelos”,* bet com* bet com italiano) devido às páginas amarelas que os compunham, esses romances começaram, cerca de trinta anos depois, a ser adaptados para o cinema, dando origem ao subgênero cinematográfico giallo, de histórias sobre serial killers marcadas por violência e suspense, que teve* bet com* bet com La Ragazza che Sapeva Troppo, dirigido por Mario Bava* bet com* bet com 1963, seu primeiro exemplo. Tomando emprestados elementos visuais do cinema expressionista alemão e do cinema de horror norte-americano dos anos 1930, os primeiros filmes giallo foram os responsáveis por inaugurar um filão que depois também viria a abrir espaço para outras obras com foco deliberado na violência gráfica – o chamado terror gore –, geralmente centradas* bet com* bet com um vilão de natureza não humana, ampliando a temática dos filmes de terror e suspense italianos para abarcar também bruxas, vampiros, assombrações e zumbis.

Além de “pai” do giallo no cinema, Mario Bava foi o grande nome da era dourada do terror italiano nos anos 1960. Filho de um escultor que também trabalhou com câmera e efeitos especiais no cinema mudo italiano, Mario Bava começou* bet comcarreira como diretor de fotografia e nunca mais abandonou a profissão, chegando a trabalhar* bet com* bet com dois curtas-metragens de Roberto Rossellini e também assinando a função* bet com* bet com todos os filmes que dirigiu. Entre suas obras de terror mais famosas presentes nesta mostra, estão o clássico A Maldição do Demônio, de 1960, eAs Três Máscaras do Terror, de 1963. O sucesso de público desses dois filmes foi tão grande que o segundo, conhecido internacionalmente pelo título Black Sabbath, acabou batizando a primeira autêntica banda de heavy metal de que se tem notícia.

Apesar do pioneirismo de Mario Bava, Dario Argento talvez seja o primeiro nome que vem à mente quando se fala de cinema de terror italiano,* bet com* bet com parte porque seu estilo talvez seja o mais reproduzido e revisitado o pelo cinema norte-americano – o diretor John Carpenter, por exemplo, o cita como referência fundamental para a sérieHalloween. Antes de dirigir seu primeiro filme, Argento colaborou com Bernardo Bertolucci no roteiro de Era Uma Vez no Oeste (1968), clássico do western spaghetti do mestre Sergio Leone. Em * bet com seguida, fez* bet comestreia na direção com o primeiro filme daquela que ficaria conhecida como* bet com“Trilogia Animal”: o giallo O Pássaro das Plumas de Cristal, de 1970. Além deste, outras quatro das mais emblemáticas obras do diretor estão incluídas na programação desta mostra: Prelúdio para Matar, outro giallo, além dos sobrenaturais Suspiria, A Mansão do Inferno e Phenomena, que representam o auge criativo e de popularidade do realizador. Uma característica interessante desses três últimos filmes é que todos apresentam como protagonista uma garota adolescente incumbida de desvendar uma trama misteriosa e violenta.

Já o terceiro grande mestre do terror italiano, Lucio Fulci, começou* bet comcarreira nos anos 1960, dirigindo algumas comédias e, posteriormente, alguns filmes giallo e alguns westerns spaghetti. Contudo,* bet comfama internacional se deve aos seus filmes de zumbis, na tradição inaugurada por George A. Romero* bet com* bet com 1968 com seu clássico A Noite dos Mortos-Vivos, que voltou a gozar de grande popularidade nos dias atuais, graças a filmes como Extermínio eGuerra Mundial Z e a séries de TV como The Walking Dead. O primeiro grande sucesso de Fulci, Zumbi 2 – A Volta dos Mortos, de 1979, chegou a ser comercializado – indevidamente – na Europa como uma continuação deDespertar dos Mortos, filme de Romero de 1978. Depois desse grande sucesso, Fulci realizou Pavor na Cidade dos Zumbis e Terror nas Trevas, também selecionados para esta mostra.

A programação inclui também os dois filmes mais populares de Lamberto Bava, filho de Mario: Demons – Filhos das Trevas e Demons 2 – Eles Voltaram, ambos roteirizados e produzidos* bet com* bet com parceria com Dario Argento, além do clássico A Casa com Janelas Sorridentes, dirigido por Pupi Avati* bet com* bet com 1976, que acrescenta doses maciças de erotismo à fórmula de mistério e violência dos filmes de terror italianos. Finalizando a seleção de filmes, a mostra exibe também o polêmico Cannibal Holocaust, controverso pseudodocumentário de Ruggero Deodato lançado* bet com* bet com 1980 e imediatamente censurado e/ou banido* bet com* bet com dezenas de países. Rodado* bet com* bet com locações autênticas na Amazônia, o filme foi o primeiro a empregar o formato de uma edição de imagens pretensamente documentais encontradas posteriormente – mesmo recurso para agregar realismo à narrativa adotado por filmes de terror contemporâneos, como A Bruxa de Blair, Cloverfield – Monstro e a série Atividade Paranormal. Unanimamente considerado um dos filmes mais chocantes e violentos já feitos, Cannibal Holocaust é alvo frequente de críticas por* bet comsuperexposição de violência gráfica e sexual e pelo fato de animais silvestres terem sido mortos durante* bet comrealização. Deodato chegou a ser preso na Itália, sob a acusação de obscenidade e sob o peso de rumores (nunca comprovados) de que pessoas foram mortas durante as filmagens.

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Em um comentário negativo para o Jornal do Brasil, o jornalista Artur Xexéo brincou: "A Associação Brasileira de Viagens anuncia que mais de 500.000 brasileiros vão passar as festas de fim de ano fora do país. [...] Tenho certeza que essa gente toda está fugindo da interpretação de Simone para 'Então é Natal'".[7] Em * bet com uma crítica* bet com* bet com retrospecto para o Universo Online, o colunista Pedro Antunes afirma que "Então É Natal" é a canção mais injustiçada do Brasil, que sofreu uma rejeição desproporcional quando comparada a canções natalinas de artistas internacionais, como "All I Want for Christmas Is You" (Mariah Carey), e que seria "infinitamente melhor" do que a original de John Lennon, concluindo: "[..] a canção dela sobreviveu mais do que a uma estação do ano. Tocou tanto, por tantos anos, que até enjoou. Faz parte".[8]

O êxito da canção não poupou a cantora de virar meme para as novas gerações. Tal fato foi relatado* bet com* bet com uma entrevista ao apresentador e jornalista Pedro Bial: "Eu sofri bullying com 'Então é Natal' (...) A música tocou tanto que uma geração que não me conhecia, não conhecia a minha história, foi influenciada por pessoas que não queriam que acontecesse essa coisa boa que aconteceu comigo, porque há pessoas que têm raiva do sucesso do outro".[9] Para o crítico Mauro Ferreira, parte da antipatia direcionada ao álbum é fruto da agressiva ação de marketing promovida pelo executivo da PolyGram Marcos Maynard, que, decidido a investir alto na cantora, massificou a faixa "Então É Natal": "Foi difícil escapar da sina de ouvir 'Então é Natal' nas rádios e nas lojas naquele mês de dezembro de 1995, o que gerou ojeriza direcionada ao disco de Simone".[10]

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postado por admin 2024/1/22 4:17:24